{"id":206,"date":"2020-04-28T11:55:11","date_gmt":"2020-04-28T09:55:11","guid":{"rendered":"http:\/\/mostre.museostorico.it\/acolpidimatita\/\/?page_id=206"},"modified":"2020-05-21T09:24:48","modified_gmt":"2020-05-21T07:24:48","slug":"presentazione-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mostre.museostorico.it\/acolpidimatita\/presentazione-2\/","title":{"rendered":"Presentazione"},"content":{"rendered":"

Il primo allestimento della mostra risale al luglio del 2014, a Folgaria, e coincide grosso modo con l\u2019inizio di quel lungo percorso di eventi organizzato per la ricorrenza del centenario della prima guerra mondiale durato fino alla fine del 2018. Dopo la prima chiusura, la mostra ha girato in tutta Italia toccando altre 16 localit\u00e0. Il suo viaggio si \u00e8 concluso nel 2020 con il ritorno a Trento e l’allestimento presso torre Vanga. La fortuna incontrata dalla mostra, la bont\u00e0 della formula adottata e la situazione di emergenza sanitaria insorta a causa del COVID 19 hanno suggerito, tuttavia, di trasferire i suoi contenuti in una mostra virtuale che le permettesse di vivere oltre la ricorrenza per la quale era stata pensata. Ne \u00e8 nata una proposta intimamente diversa, poich\u00e9 le potenzialit\u00e0 offerte dal mezzo informatico hanno permesso di attivare letture trasversali e una visione pi\u00f9 particolareggiata delle immagini. Cos\u00ec, pur ripetendosi la suddivisione in anni delle 310 illustrazioni selezionate e la rigida sequenza cronologica, al tempo stesso \u00e8 stata data la possibilit\u00e0 di accorparle per autore o per testata. La funzione d\u2019ingrandimento aiuta a svelare tanti piccoli dettagli narrativi o accorgimenti grafici. Una vera e propria scoperta che la precedente modalit\u00e0 rendeva meno agevole.<\/p>\r\n

\u00c8 stata poi aggiunta una pagina di contenuti aggiuntivi che comprende video, immagini, articoli e documentazione relativi alle varie tappe di questa sorta di giro della mostra attraverso l\u2019Italia: una \u00abstoria nella storia\u00bb proposta non per spirito di autoreferenzialit\u00e0 ma per documentare il sentimento che ha ispirato il progetto e quanto perseguito dalla Fondazione in questo e altri simili frangenti: l\u2019intento non tanto di celebrare sull\u2019onda di una retorica mai sopita gli aspetti politico-nazionali di un conflitto, quanto di ricordare la tragedia che la guerra rappresent\u00f2 per milioni e milioni di individui senza distinzione di nazionalit\u00e0, lingua, cultura e religione. La caricatura, al pari di altre espressioni del periodo, \u00e8 apparsa significativa non solo per l\u2019importanza degli artisti coinvolti, ma anche per l\u2019efficacia del messaggio che da essa traspariva se spogliata di ogni divisa, patria o bandiera di copertura. I colpi di matita prima di mirare al cuore del nemico puntavano ad additare a tutti la responsabilit\u00e0 di quanti, sugli opposti fronti, avevano contribuito a perpetrare nuovamente i disastri della guerra di Goyana memoria.<\/p>\r\n

La caricatura<\/h1>\r\n

La caricatura \u00e8 quella forma d\u2019arte, di solito ritrattistica, che tende a distorcere o a esagerare determinate caratteristiche fisiche di un soggetto per suscitare in chi osserva un effetto comico o ironico. Precedenti della moderna caricatura, almeno sul piano stilistico, possono essere considerati alcuni disegni di volti di Leonardo da Vinci<\/strong>, finalizzati sicuramente, attraverso tratti assai pronunciati, a suscitare il riso. L\u2019invenzione della tecnica caricaturale, nel pieno senso del termine, pu\u00f2 essere attribuita ad Annibale Carracci<\/strong> (1560-1609), che probabilmente coni\u00f2 anche il temine \u00abcaricatura\u00bb. Carracci difese questo genere definendolo controparte dell\u2019idealizzazione: come l\u2019artista serio penetra nell\u2019idea oltre le apparenze, cos\u00ec il caricaturista mostra l\u2019essenza della sua vittima, nel modo in cui dovrebbe apparire se la natura avesse compiuto il suo corso. Giovanni Pietro Bellori<\/strong> (1613 – 1696) scrisse che Carracci non era solo abile nel creare situazioni ironiche e giochi di parole, ma era anche maestro nella tecnica del disegno, spesso eseguito a penna.<\/p>\r\n

I suoi \u00abritratti burleschi\u00bb o \u00abcaricature\u00bb, cio\u00e8 figure somiglianti, ma alterate secondo i reali difetti, furono definiti divertenti.
Molti altri importanti artisti del 17\u00b0 secolo furono brillanti caricaturisti, come ad esempio Gian Lorenzo Bernini<\/strong> (1598-1680), ma
il primo artista a guadagnarsi la vita quasi soltanto con le caricature fu probabilmente Pier Leone Ghezzi<\/strong> (1674-1755): del suo eccezionale talento ne fecero le spese cardinali, principi e politici della Roma della prima met\u00e0 del Settecento.<\/p>\r\n

anti per la storia dell\u2019arte contemporanea come George Grosz<\/strong> (1893-1959), Juan Gris<\/strong> (1887-1927), Franti\u0161ek Kupka<\/strong> (1871-1957) e Lyonel Feininger<\/strong><\/a> (1871-1956), che ricorsero, in periodo giovanile, alla deformazione grottesca del dato reale per rappresentare, come in uno specchio, le aberrazioni sociali e ideologiche della societ\u00e0 contemporanea.<\/p>\r\n\r\n

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\"\"<\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n

La Guerre\u201d (La guerra)
Autore: Hermann Paul
L\u2019Assiette au Beurre<\/em>, nr. 14 (4 luglio 1901)<\/p>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\u201cLa conf\u00e9rence\u201d (La conferenza di Pace)
Autore: Fran\u00e7ois (Franti\u0161ek) Kupka
L\u2019Assiette au Beurre<\/em>, nr. 177 (20 agosto 1904)<\/p>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\u201cDer Krieg\u201d (La guerra)
Autore: Thomas Theodor Heine
Simplicissimus<\/em>, nr. 35 (25 novembre 1912)<\/p>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n\r\n

La caricatura politica<\/h1>\r\n
Lo studio della caricatura politica interessa, secondo Ren\u00e9 R\u00e9mond, in primo luogo la storia della vita politica, ma anche quella delle ideologie e delle mentalit\u00e0, dell’opinione e della cultura. Quando la fotografia era ancora poco utilizzata e quindi fino all’indomani della seconda guerra mondiale, la caricatura politica si \u00e8 distinta come l’unico contenuto illustrato nei giornali a grande tiratura, in grado di dare un volto agli uomini del potere e di svelarne le personalit\u00e0, seduzioni e miserie.<\/div>\r\n
\u00a0<\/div>\r\n
Scriveva Stalin: “La caricatura politica nel giornale non \u00e8 meno importante degli articoli, perch\u00e9 il messaggio politico per immagine deve essere comprensibile anche ad ogni dur\u00e0k, a ogni scemo del villaggio…<\/em>“.<\/div>\r\n
\u00a0<\/div>\r\n

La caricatura politica, cos\u00ec come la conosciamo oggi, nacque in Gran Bretagna nel tardo settecento, in particolare per opera di James Gillray<\/strong> (1756-1818). Gillray fu probabilmente il primo artista a dedicarsi significativamente e quasi esclusivamente a questo campo.<\/p>\r\n

Senza dubbio gli artisti britannici occuparono un posto di rilievo, ma il miglior caricaturista politico dev\u2019essere considerato un francese: Honor\u00e9 Daumier<\/strong> (1808-1879). Altro indiscusso protagonista, fra i tedeschi, fu Wilhelm Busch<\/strong> (1832-1908). La caricatura in tutte le sue espressioni conobbe il massimo successo nella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento con l\u2019apparizione in tutta Europa dei grandi settimanali umoristici collegati o meno a testate giornalistiche.<\/p>\r\n

Nel Novecento il tratto caricato caratterizz\u00f2 l\u2019opera anche di molti altri artisti. Fra questi, ad esempio, pittori importanti per la storia dell\u2019arte contemporanea come George Grosz<\/strong> (1893-1959), Juan Gris<\/strong> (1887-1927), Franti\u0161ek Kupka<\/strong> (1871-1957) e Lyonel Feininger<\/strong><\/a> (1871-1956), che ricorsero, in periodo giovanile, alla deformazione grottesca del dato reale per rappresentare, come in uno specchio, le aberrazioni sociali e ideologiche della societ\u00e0 contemporanea.<\/p>\r\n

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\"\"<\/figure>\r\n

\u201cWeltkrieg? Unsinn! Blauer Dunst der P.P.P.
(Panzerplattenpresse)\u201d (Guerra mondiale? Sciocchezze!
\u00c8 il fumo della pressa per le corazze dei panzer).
Autore: George Grosz
Ulk<\/em>, nr. 2 (12 gennaio 1913)<\/p>\r\n<\/div>\r\n

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\"\"<\/figure>\r\n

\u201cWeltbrand. Der Riese Atlas: Donnerwetter, ein toller Ball
\u2013 jetzt in der Ballsaison!\u201d (Incendio mondiale. Il gigante
Atlante: Accidenti, che bella palla \u2013 adesso nella
stagione dei balli!)
Autore: George Grosz
Ulk<\/em>, nr. 6 (9 febbraio 1913)<\/p>\r\n<\/div>\r\n

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\"\"<\/figure>\r\n

\u201cDer Feuerriese. Scheu\u00dflich! Wenn\u2019s Mu\u0308hlsteine regnet,
wird es selbst unsereinem unbehaglich zumute!\u201d (Il
gigante di fuoco. Orribile! Quando piovono macine anche
uno come me si sente a disagio!)
Autore: George Grosz
Ulk<\/em>, nr. 35 (31 agosto 1913)<\/p>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n

La caricatura e la Grande Guerra<\/h1>\r\n

Dalla seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento, le riviste illustrate<\/a><\/strong> diventarono altrettante palestre nelle quali artisti, disegnatori e grafici si allenarono all\u2019uso di nuove modalit\u00e0 comunicative<\/strong>. Tali riviste, veri e propri organi informativi, costituirono un\u2019esperienza di grande rilevanza diffusa in tutta Europa. Prima ancora del massiccio ricorso alla fotografia era la forma grafica a proporre rappresentazioni, raffigurazioni e interpretazioni di eventi di cronaca che spaziavano dalla cultura al costume, dalla politica al tempo libero.<\/strong><\/p>\r\n

La mostra A colpi di matita<\/em>, costruita sulla base di una ricca collezione privata, vuole proporre un percorso<\/strong>, dunque, attraversola storia delle pi\u00f9 importanti riviste illustrate europee di satira politica e dei suoi collaboratori<\/strong>, spesso firme assai celebri<\/a>. Lo fa approfondendo, in particolare, il tema del conflitto<\/strong>, della guerra<\/strong>, del combattente<\/strong>, genericamente intesi, interpretati e raffigurati durante la Grande Guerra, quando ci\u00f2 che esister\u00e0 non avr\u00e0 pi\u00f9 nulla a che fare con il passato e che forse, proprio nel lavoro di alcuni artisti, trov\u00f2 una tragica profetizzazione.<\/p>\r\n

La mostra vuol essere un viaggio in compagnia di questi \u00abprotagonisti\u00bb altri che seppero raccontare con l\u2019impietosa tecnica della caricatura<\/a> quanto stava consumandosi attorno a loro. A tutti questi va riconosciuto il coraggio di aver saputo puntare l\u2019indice, anzi la matita, contro coloro che stavano decidendo non solo della vita delle generazioni in guerra, ma dei destini futuri del mondo intero.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il primo allestimento della mostra risale al luglio del 2014, a Folgaria, e coincide grosso modo con l\u2019inizio di quel lungo percorso di eventi organizzato per la ricorrenza del centenario della prima guerra mondiale durato fino alla fine del 2018. Dopo la prima chiusura, la mostra ha girato in tutta Italia toccando altre 16 localit\u00e0. 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